Госфильмофонд представил дополненный каталог пропагандистского киножурнала фашистской Германии «Die Deutsche Wochenschau»

«Госфильмофонд России» представил дополненный каталог главного пропагандистского киножурнала фашистской Германии времен Второй Мировой войны «Die Deutsche Wochenschau». Генеральный директор «Госфильмофонд России» Денис Аксенов рассказал о значимости проекта:

«Госфильмофонд России» известен в первую очередь уникальной коллекцией игрового кино. Однако равной по значимости для отечественной и мировой истории является одна из крупнейших коллекция кинодокументов периода Второй Мировой войны, основу которой составляют трофейные документальные фильмы и киножурналы Третьего рейха»

Начальник отдела анализа отечественного и зарубежного фонда аналитического департамента «Госфильмофонда России» Денис Федорин представил каталог и поделился подробностями применения самого журнала:

«В настоящее время на фрагментах выпусков этого киножурнала базируется большинство монтажных фильмов и телевизионных программ военной тематики, отдельные фрагменты регулярно вводятся в ткань игровых фильмов, придавая им большое ощущение достоверности. Как иллюстративный материал журнал используется в исторических публикациях, экспозициях музеев и выставок. Особенно отметим использование трофейных кинодокументов в рамках проекта «Без срока давности» и мероприятиях Национального центра исторической памяти при Президенте Российской Федерации»

Немецкое еженедельное обозрение выходило с 1940 года. Выпуски демонстрировали перед показом художественных фильмов в кинотеатрах, они были обязательными к просмотру. «Die Deutsche Wochenschau» привезли в СССР из берлинского рейхсфильмархива. Коробки с пленкой были привезены без сопроводительных документов и каталогов. Их описанием занимались сотрудники «Госфильмофонда России», основываясь на дикторском тексте.

«Описанием непосредственно каталога «Die Deutsche Wochenschau» занималась наш искусствовед, сотрудник научного отдела Светлана Пустынская. У нее ушел на это не один год, она сосредоточилась в последние годы на описании немецкой трофейной хроники,» — рассказала начальник отдела комплектования и первичного анализа фонда аналитического департамента Госфильмофонда Татьяна Чепелева.

Для справки: «Die Deutsche Wochenschau» немецкий пропагандистский киножурнал времён Второй мировой войны, выпускавшийся в 1940—1945 годах. Демонстрировался в кинотеатрах перед просмотром кинофильмов в обязательном порядке. Еженедельно рассылалось по 2000 фильмокопий, плюс копии на иностранных языках для союзников, нейтральных стран, оккупированных территорий и лагерей военнопленных. После прихода к власти национал-социалистов программы новостей приобрели чётко выраженную идеологическую направленность. С 1935 года частные киножурналы находились под контролем основанного Йозефом Геббельсом «Deutsches Film Nachrichtenbüro». В 1939 году новое «Deutsches Film Nachrichtenbüro» было выделено из «Немецкого центра еженедельных новостей при министерстве народного просвещения и пропаганды».

Это означало, что при формальной самостоятельности четыре немецких киножурнала создавались при прямом вмешательстве Министерства пропаганды. В середине июня 1940 года киножурналы, которые выпускались различными фирмами, были объединены под общим названием «Die Deutsche Wochenschau». В ноябре 1940 года производство новостей было подчинено киностудии «UFA». До ноября 1943 года «Die Deutsche Wochenschau» производилось в главном административном здании киностудии «UFA» в центре Берлина. После того как кинопавильоны серьёзно пострадали при бомбардировке союзнических войск, производство переместилось в подвал соседнего здания. В начале июня 1944 года производство было перемещено за пределы Берлина в посёлок Буххорст. С декабря 1944 года (с № 746) киножурнал «Die Deutsche Wochenschau» выходил раз в две недели, последний выпуск вышел 22 марта 1945 года (№ 755).

Большая часть выпусков «Die Deutsche Wochenschau» отводилась пропагандистскому освещению военных действий немецких войск. Для каждой кампании создавалась отдельная команда кинооператоров (некоторые из них погибли на фронте во время съёмок). Диктором всех выпусков киножурнала «Die Deutsche Wochenschau» был Гарри Гизе. Главным редактором был Генрих Рёлленберг, а после того как он попал в опалу у Йозефа Геббельса — Фриц Деттман. За съёмки Адольфа Гитлера отвечал его личный оператор Вальтер Френц. В качестве музыкальной заставки киножурнала был использован фрагмент из «Horst-Wessel-Lied». После нападения Германии на СССР вслед за этими фанфарами киножурнала стали исполнять «русские фанфары» — фрагмент из «Прелюдий» Ференца Листа. В киножурнале использовались пропагандистские клише, которые со временем стали навязчивыми.

Почти в каждом выпуске, посвящённом восточной кампании, Гарри Гизе говорил что-то вроде «вот так живут рабочие и крестьяне в большевистском раю» и сопровождал эти слова сценами бедно одетых жителей, видами землянок и бараков, кадрами разрушений. При этом зачастую вся ответственность за разрушения (которые могли быть вызваны боями) в советских городах возлагалась на самих «большевиков», придерживавшихся тактики «выжженной земли». Примечательно, что при изображении советских военнопленных обычно выбирались лица азиатской или еврейской внешности. Набор используемых мелодий не отличался разнообразием: например, один и тот же марш сопровождал и кадры вступления немецких войск в Киев (выпуск № 577), и кадры поспешной эвакуации немецкого гражданского населения из Кёнигсберга на кораблях из самого последнего выпуска.